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Helvetica是一種被廣泛使用的的西文字體，主要用于印刷行業(yè)的設計字體，被評為設計師最愛的字體，Realist風格，簡潔現(xiàn)代的線條，非常受到追捧。于1957年由瑞士字體設計師愛德華德·霍夫曼（Eduard Hoffmann）和馬克斯·米耶丁格（MaxMiedinger）設計。Helvetica是蘋果電腦的默認字體，微軟常用的Arial字體也來自于它。Helvetica最常見的派生字體，應該是Monotype公司于1982年出品的“Arial”字體。雖然在很多細節(jié)上與Helvetica有所不同，但許多非專業(yè)人士很容易將兩者混淆。Arial字體隨著Microsoft Windows操作系統(tǒng)的附贈而迅速普及。Mac OS也開始使用這款字體。

helvetica字體作者：

Helvetica是由米耶丁格和愛德華德·霍夫曼在瑞士哈斯鑄造所作為排版鉛字制作的。當時人們熟悉的是“國際字體風格”（也稱為“瑞士風格”），比如 Josef Muller-Brockmann 在1896年推廣的 Akzidenz Grotesk 這類無襯線字體，而哈斯希望能設計一套新的無襯線字體能夠與 Akzidenz Grotesk 在瑞士市場上競爭。最初的名稱是“Neue Haas Grotesk”，意為“哈斯的新無襯線鉛字”，后來曾考慮改為Helvetia（源自拉丁文的“瑞士”一詞），不過最終改為 Helvetica，在拉丁文中意為“瑞士的”。

helvetica字體歷史：

Helvetica是由米耶丁格和愛德華德·霍夫曼（Eduard Hoffmann）在瑞士哈斯鑄造所（Haas’sche Schriftgießerei）作為排版鉛字制作的。當時人們熟悉的是“國際字體風格”（也稱為“瑞士風格”），比如 Josef Muller-Brockmann 在1896年推廣 Akzidenz Grotesk 這類在50多年前制作的無襯線字體，并由德國鑄造所 Berthold 持續(xù)進行市場推廣。因此哈斯希望能設計一套新的無襯線字體能夠與 Akzidenz Grotesk 在瑞士市場上競爭。最初的名稱是“Neue Haas Grotesk”，意為“哈斯的新無襯線鉛字”，后來哈斯的德國母公司斯滕佩爾（Stempel）在1960年曾考慮將名字改為Helvetia（源自拉丁文的“瑞士”一詞），不過最終改為 Helvetica，在拉丁文中意為“瑞士的”，以使其更具有國際市場競爭力。Helvetica由Linotype公司所擁有，Stempel是它的子公司。

為了擴大國際影響力，1960年，哈斯鑄字的德國母公司斯滕貝爾（Stempel）考慮將這款字體的名稱由“Neue Haas Grotesk”改為“Helvetia”（即為拉丁文的“瑞士”）。當詢問到霍夫曼的看法時，他表示：“你不能用一個國家來定義一種字體。”他建議定名為“Helvetica”，即為“瑞士的”。

霍夫曼的意見得到了采納。這個名字也恰如其分地將瑞士的中立形象與這款字體的特點聯(lián)系起來。沒有筆觸、圓滑流暢的中性感，以及清晰規(guī)整、易于閱讀的清潔感，是Helvetica最為重要的特點。也正是因為這些特點，這款字體獲得了許多企業(yè)的青睞。他們相信選擇Helvetica這款簡潔明了的字體作為機構公務標準字體，更能營造高效的企業(yè)形象。

1962 年，奧托·艾舍爾在為德國漢莎航空公司設計新視覺形象時，選擇了Helvetica。這是這款中性字體在全球范圍內(nèi)廣泛流行的開始。第二年，斯滕貝爾公司完成了Helvetica在美國派卡系統(tǒng)中的兼容，使這款在歐洲已經(jīng)獲得成功的字體得以登陸美國。1967年Helvetica成為美國航空公司的公務字體。這些大型跨國公司，將Helvetica的身影帶到了世界各地。

上世紀六、七十年代，Helvetica幾乎橫掃全世界使用拉丁字母和西里爾字母的國家。它簡潔中性的特點讓它不僅為跨國企業(yè)所青睞，也成為很多政府部門和公共設施的首選字。特別在上世紀七十年代，當設計師瑪西莫·維格尼利（Massimo Vignelli）為紐約城地鐵設計了標識系統(tǒng)和地圖后，Helvetica就幾乎壟斷了政府部門的所有標志。美國聯(lián)邦稅務局的稅務報表使用的是Helvetica，加拿大政府的聯(lián)邦認證制度也使用了這個字體及其各種版本，紐約現(xiàn)代藝術博物館將其列入最早的館藏字體。

“Helvetica注定是空前絕后的！因為它的成功除了字體設計本身外，還有字體開發(fā)者敏銳的洞察力和推廣能力，還有它誕生的時間、地點以及隨著媒介技術的演進作出的積極調(diào)整，這些都是無法再次復制的！”平面設計師楊林青為Helvetica在全球范圍內(nèi)神話般的成功，做出了總結。時勢造英雄，Helvetica恰好生在了屬于它的時代。從二次大戰(zhàn)噩夢中蘇醒的歐洲，找到了瑞士國際主義作為新的依托和希望，也將這款“瑞士的”字體推到了頂峰。

Helvetica的“中性”意味著無差異的簡潔表達，同時也意味著沒有感情的冷冰冰。這種“中性”既是很多設計師瘋狂追捧Helvetica的理由，也是一些反對者討厭Helvetica的原因。設計師David Carson說："Helvetica沒有表現(xiàn)力。無論它寫的是什么，就像一個很平凡的人在那里很平淡地say hello一樣�！倍鳶tefanSagmeister的批評則更苛刻：“我對通常意義上的現(xiàn)代主義是失望透頂?shù)摹Ｋ麄兲珶o聊啦！我們拿到一份手冊，它們都有著大量的留白，上面寫著幾行用Helvetica一類字體的小字、下面來個抽象的小LOGO、再配一副商務人士走路的圖片……這些真是無聊透頂�！�

“一款流行的字體就注定有人會喜歡，也有人會很不喜歡�！崩畹赂恰蹲煮w傳奇》的中文版譯者，在翻譯的過程中，他看到了很多有趣的細節(jié)�！拔覀€人的感覺是，喜歡現(xiàn)代主義的設計師通常會喜歡這種字體。當然還有一些人是因為這個字體太流行了而不喜歡，就像討厭口水歌一樣�！迸c一些從上世紀五十年代走出的設計師相比，中生代的設計師視反叛和顛覆為己任，清潔的Helvetica正似一個嚴謹?shù)哪赣H，喚醒了這幫設計師的“青春期反叛情緒”。而多少有些讓人哭笑不得的是，因為被跨國公司廣泛使用，上世紀七十年代，因為這些公司支持越戰(zhàn)，Helvetica也連帶遭殃，被平面設計界的反戰(zhàn)分子抵制。這種與時事政治緊緊相連的命運，大概也只有Helvetica這一種字體擁有。

從誕生之日起，Helvetica走過了活字排版時代，也經(jīng)歷了照相排版，最后走入了數(shù)字排版時代。蘋果操作系統(tǒng)將Helvetica選擇為默認字體，微軟常用的Arial字體也來自于它，這些選擇讓這款擁有半個多世紀歷史的字體迎來了新的春天。2007年，在瑞士Helvetica五十周年大會上，主要議題就是“Helvetica會一直流行下去嗎？”中文版《字體傳奇》的出版，似乎為這個五年前的議題，遙遠地回應了一聲“YES”。